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商品訊息描述
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| 此商品不包含手機、平板和相機 |
| 自拍用伸縮棒，有了它，在任何地方都可輕鬆拍出漂亮的自拍照及風景照，只需將數位相機固定於伸縮棒雲台上，然後設定好自動拍照，或是使用手機托架，把手機夾於托架上再固定於伸縮棒雲台上，設定好自動拍照以及前後鏡頭，即可輕鬆自拍。 |
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| 商品功能 |
| 商品用途 |
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| 商品規格 |
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| 商品內容 |
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
「一帶一路」新危機！東南亞多項工程重談
中國大陸國家主席習近平的指標性大計畫「一帶一路」，現在馬來西亞、緬甸都因費用過高，深怕陷入債務陷阱，紛紛與北京重啟談判，且都獲得中方讓步，包括馬來西亞鐵路縮短約50公里，緬甸工程費砍剩下五分之一，讓中國的一帶一路進入深水修正期。
當中美貿易戰正打得火熱，中國的「一帶一路」似乎也受到挑戰！
NHK記者 藤田享子：「這裡是鐵路建設預定地，這邊已經開始部分基礎工程，但現在工程卻停擺。」
位於馬來西亞半島東海岸的彭亨州，正是「一帶一路」工程據點之一。總工程費655億令吉，約台幣5千億的東海岸鐵路線，從馬來半島東部橫跨西部，長690公里，是中馬最大經貿合作項目。
馬來西亞首相 馬哈迪 (2018.8)：「我們不希望發生新殖民主義的情況。」
但去年回鍋馬來西亞首相的馬哈迪，一上任就宣布計畫凍結，指前朝跟中國簽的合約不平等，收支恐難打平，因鐵路沿線產業少，住宅也少，就算通車後也難以回收。
附近居民：「這附近會搭公車的只有一人。」
不只獲利堪憂，鐵路工程也因一帶一路，訂單多由中國企業拿下，工人也以中國人為主，地方幾乎沒得到什麼好處。
在地建築師：「我想大多數勞工是從中國來，建材也是，所以最終是中國從這個計畫獲利最多。」
除此之外，馬來西亞更怕陷入所謂的「債務陷阱」。中國為了推進一帶一路，在各國興建道路、鐵路、港口，但巨額貸款恐讓當事國無法償還，導致重要基礎建設使用權，交到中國手中，最知名的案例莫過於斯里蘭卡的漢班托塔港。在中國融資下開發的港口，一天僅一艘船隻利用，眼看無法還債，港口99年的經營權讓渡中國。
不過美國約翰霍普金斯大學教授(Deborah Brautigam)指出，漢班托塔是三千多個計畫中唯一一個能證明「債務陷阱」理論。但華府智庫全球發展中心則列出沿線，包括吉布地、巴基斯坦、寮國(吉爾吉斯、蒙古、蒙特內哥羅、塔吉克、馬爾地夫)等八國，屬高危好物分享最近流行產品險負債。
馬來西亞就怕像斯里蘭卡一樣，但片面毀約得賠償相當數百億，甚至上千億台幣的違約金，大馬首相於是派出親信，重新向中方交涉。
馬來西亞首相特使 達因(Daim Zainuddin)：「首相派我去中國重談價格，這當然很困難，因為有具約束力的合約。」
歷時九個月的談判，最終中國讓步，鐵路縮短約50公里，建設費也削減相當台幣1600億，發包馬國企業的訂單比例，也從三成提高到四成。
馬來西亞首相特使 達因：「任何協議都不應該是單方得利，要確保中國和馬來西亞雙方都開心，我們做到這點。」
馬來亞大學中國研究所 饒兆斌：「我認為這是很大的讓步，顯示像這樣具爭議的計畫可以重新談判，讓雙方都獲利。」
現在逼中國讓步的不只馬來西亞，還有緬甸，「一帶一路」指標工程之一的皎漂深水港，原定由中國出資貸款相當台幣2200億。
緬甸財政部副部長 塞翁(Set Aung)(2018.11)：「有鑑於恐怕對未來造成過大負擔，我們對計畫予以修正。」
緬甸政府為了降低負債疑慮，工程費大砍剩下五分之一，確定不融資，中資股權也從八成五降到七成。
美國國務卿 蓬佩奧：「中國的一帶一路計畫，其實是用政府權力來達成國家安全目標。」
為了緩和各界質疑聲浪，中國大陸國家主席習近平，在上個月底舉行的一帶一路國際合作高峰論壇上這麼說──
中國大陸國家主席 習近平：「按照普遍接受的國際規則標準進行，同時要尊重各國法律法規，同時確保商業和財政上的可持續性。」
專家指出，中國放低姿態，因為有輸不得的壓力。
佳能全球戰略研究所(CIGS)研究主任 宮家邦彥：「有(行不通)的危機感，因此改變方針。一帶一路是習近平上任後，一直加溫、執行的計畫，是領導人的象徵，不能失敗。」
未來10年內，保守估計中國將會斥資1兆美元推行一帶一路，就算暫時受挫，藉著縮小計畫或規模，維持在當地的影響力，繼續打造橫跨歐亞的巨大經濟圈。
藝術圈揭黑幕 林岱蔚認初心至上
中國時報【李怡芸╱台北報導】
「當藝術成為被操控的工具時，你，還敢進入藝術市場嗎？」國際知名藝術觀察者，《錢暴》作者喬治娜•亞當的新作《錢暴後的暗處》，揭示21世紀藝術市場，由資本家、藝術家、藝術經紀、畫廊、拍賣公司聯手形成的宮鬥戲，近來成為台灣藝術圈關注討論的話題，如何在藝術品商品化的潮流下堅持藝術的初衷，也成為一條披荊斬棘之路。
喬治娜•亞當指出，2014年時藝術市場蓬勃，隨之而來則是藝術品和藝術家商品化，購買藝術品成為投機買賣、作品偽造等現象也不絕於耳，她指出原因之一在於太多藝術家都在創作，甚至有「當代藝術最終的狀況，就是送回倉庫」的說法。對此，台灣大未來林舍畫廊負責人林岱蔚觀察指出，過去藝術品能見的平台少，藝術家努力多年才能獲得畫廊、美術館青睞，如今則似乎有「創作就是藝術家」的傾向，「藝術價值因此而模糊」。
林岱蔚仍認為，僅管藝術品的商品化儼然成為一股洪流，但仍有相當多數的藝術家與藏家「心中有把尺」，相信藝術家是憑藉信仰創作，且「藝術市場正動盪，藝術品真是好投資？若出發點錯誤，其實不會買到有價值的藝術品，投資報酬還不如炒股。」
林岱蔚認為大部分的藏家仍是對藝術品有理解和認知的過程才參與的，在藝術市場的大環境中，不論藝術家、畫廊、藝評、藏家，最終都要回到對藝術的初心，他舉近日同樣受到藝術圈討論，Netflix上的影片《絲絨電鋸》為例，雖說是以凶兆作為道德報應的虛構故事，但對藝術圈的描寫十分逼真，尤其有趣的是如雷妮羅素飾演的資深畫廊業者，最後是被自己最初的刺青「終結」。
當代藝術家陳建北指出，或許市場上總說有些風向更好銷售，或說創作者已飽和，但他以印象派畫家為例「他們也不是迎合當時的學院論述，而是以作品反應時代」。他相信，任何時代、地域或文化，最終留下的還是具創造力的作品，而非跟隨市場起舞者。
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